静物素描 叶十庆 一、静物素描写生的目的 静物素描写生是学画者从几何模型素描过渡到人物素描过程中的一个重 要环节。在静物素描写生当中，学画者研究的主要课题是物体的形体结构、比 例、透视和明暗调子的规律，以及如何表达物体的体积感、质量感和空间感。通 过写生练习，训练和培养学画者正确的观察分析写生对象的方法和表现对象 的方法。 二、如何画静物素描 （一）选择写生对象 静物素描的写生对象范围广泛，陶瓷器皿、蔬菜瓜果、书籍文具、生活用品 等，皆可入画。或直接取室内一角，或在桌上、地上布置一组物品，都可以构成 幅颇有情趣的素描作品。但对于初学者来说，最常用的还是选择几样形体简洁、 大小有别、色泽质感各异的物品配上合适的衬布，在稳定的光源下，摆出一组静 物组合。在摆设静物组合时要注意以下几方面： 1.各物体的搭配要合理。如鲜花与花瓶、蔬菜与菜篮、安全帽与扳手等。 2.注意构图的平衡与变化。各物体的高低、大小、色泽、质地要有区别，要考 虑黑、白、灰的布局效果，做到高低错落，疏密相间，黑、白、灰相互映衬，平衡而 和谐。 3.主次要分明。摆设静物时要注意有主有次，大的物体一般放置在靠中间 的位置上，然后配置一些中、小的物品。一般来说，大的、黑白对比强烈的，靠前 的物体易吸引观者的视线而成为画面的主体。 4.衬布要起到烘托整个画面的作用。衬布色度不宜过重，布纹的安排要疏 密有致，富于节奏，与物品的摆设和谐统一。 （二）观察与分析写生对象 学画者在动笔画一组静物前，一定要有观察与分析的过程，这好比写文章 前的打腹稿阶段。要考虑这组静物的主体是什么，各物体的形体特征怎样是中 哪 哪儿个立万体组成的，它们形成了什么样的透视及比例关系，哪些部分受光，哪 些部分背光，黑、白、灰的关系是如何分布的，怎么画才能达到最佳效果等。这就 叫做“意在笔先”。 （三）循序渐进地描绘写生对象 1.构图和打轮廓 ①构图：构图就是将被画物体合理地布置、安排到画面上。构图的好坏直接 关系到一幅画的成败，它不仅影响到作品的视觉效果，同时也会影响作画者的情 绪。因此，必须引起我们的重视。在摆设静物时，已经考虑了构图的因素。写生时， 则是选择最佳视点，以及如何按比例将静物组合转移到画面上的问题。 构图中，学画者应注意避免以下几个常见的错误： 满：即把物体画得太大，挤满了整个画面，以致使画面显得拥挤、缺乏空间感； 空：与“满”相反，即把物体画得太小，使画面显得空洞，不充实。 偏：物体的位置安排不合理，使画面一端拥挤不堪，另一端则空空荡荡，缺 乏平衡感。 ②打轮廓：用笔将整组静物的最高、最低，最左边和最右边的位置在纸上定 下来，然后用直线轻轻地将各点连接起来，从而使整组静物简化为一个几何图 形。要注意高低宽窄的比例关系及几何图形在画面的布局，避免构图的满、空、 偏问题。 根据各物体的结构，画出它们大致的轮廓。物体的轮廓分内和外两类。外轮 廓指物体的外形边缘，内轮廓则指物体内部体面转折的交接处。此外，衬布的外 形与布纹的形状，也要勾画下来，但要注意与物体的主次虚实关系，尽量简练、 概括。然后，进一步分析描绘物体的几何形与结构形，为上明暗色调作准备。运 用几何模型写生训练所建立的对物体的认识观念，观察、分析物体各部分的组 合与构造、连接与穿插关系，外轮廓与内轮廓的关系，用直线分出大的体面。这 一阶段的关键是注意既需要画出物体的形体结构和比例特征，又要概括、简练、 结构明确、虚实得体，并要运用透视原理的知识，准确地描绘各物体上下、远近 的透视变化。 2.铺大明暗色调 在对写生对象进行了充分的观察分析，了解其大的形体结构之后，就可铺 大的明暗调子了。明暗色调的形